俞杭英：誰(shuí)掌握原創(chuàng)力誰(shuí)占有市場(chǎng)先機(jī)

　　俞杭英，浙江衛(wèi)視綜藝節(jié)目《人生第一次》總導(dǎo)演

近年來(lái)，各大電視臺(tái)引進(jìn)國(guó)外節(jié)目版權(quán)的綜藝節(jié)目霸占熒屏，2013年以來(lái)從韓國(guó)引進(jìn)的綜藝節(jié)目又掀起一陣收視熱潮。這些引進(jìn)的綜藝節(jié)目如何適應(yīng)我國(guó)本土觀眾的口味？我們的節(jié)目制作水平和其他國(guó)家還有哪些差距？中國(guó)青年報(bào)記者采訪(fǎng)了浙江衛(wèi)視綜藝節(jié)目《人生第一次》總導(dǎo)演俞杭英。

中國(guó)青年報(bào)：當(dāng)前韓國(guó)的綜藝節(jié)目模式逐漸成為各衛(wèi)視的“新寵”，這股風(fēng)是什么時(shí)候刮起來(lái)的？

俞杭英：以前的演播廳節(jié)目也有很多是從國(guó)外引進(jìn)的，當(dāng)下這股風(fēng)的概念主要是大型戶(hù)外真人秀節(jié)目。大型戶(hù)外綜藝節(jié)目在歐美國(guó)家是一個(gè)主流，所占比重非常大。在我國(guó)，觀眾看慣了演播廳節(jié)目，突然看到真實(shí)的外景節(jié)目感覺(jué)很新鮮。

國(guó)內(nèi)這波熱潮主要從《爸爸去哪兒》開(kāi)始，浙江衛(wèi)視《人生第一次》第一季也是戶(hù)外綜藝的方式，但是沒(méi)有那么大的規(guī)模，此后我們也推出了第二季，還有其他衛(wèi)視的很多引進(jìn)節(jié)目。

仔細(xì)分析會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些節(jié)目的共同點(diǎn)主要是明星真人秀。以前的綜藝節(jié)目也在一定程度上聚焦明星，這波節(jié)目則是完全深入到明星的生活中去，明星被還原成普通人，為大家提供很多真實(shí)的細(xì)節(jié)。比如《爸爸回來(lái)了》將明星的家庭呈現(xiàn)在觀眾面前，《奔跑吧兄弟》中，明星則完全放下身段，這在以往是絕對(duì)不可能的。

中國(guó)青年報(bào)：國(guó)內(nèi)真人秀類(lèi)節(jié)目和國(guó)外有什么不同？

俞杭英：韓式綜藝節(jié)目跟歐美有很大的不同，韓式綜藝更注重觀察，視角更聚焦原生態(tài)、生活化的東西，通過(guò)細(xì)致的記錄讓觀眾感受，360度無(wú)死角，24小時(shí)全跟拍，這是韓式綜藝的特點(diǎn)，也是韓式綜藝能夠取得高收視的原因。而歐美的真人秀節(jié)目則更注重畫(huà)面感和節(jié)奏感，節(jié)目中隨時(shí)加入評(píng)論。兩者呈現(xiàn)出來(lái)的氣質(zhì)是不一樣的，相應(yīng)的拍攝技術(shù)也完全不同。

國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目也經(jīng)歷了很多變化，以我本人的經(jīng)歷來(lái)看，十年前的《男生女生》跟十年后的《人生第一次》，節(jié)目在拍攝手法、呈現(xiàn)方式上都有很大的不同。我國(guó)的綜藝節(jié)目目前比較傾向韓式的拍攝手法，盡可能呈現(xiàn)原生態(tài)。

中國(guó)青年報(bào)：我們的節(jié)目制作水平和其他國(guó)家有哪些差距？主要原因是什么？

俞杭英：最大的差距在于專(zhuān)業(yè)化、社會(huì)化的程度。

我們電視的從業(yè)人員，尤其是戶(hù)外節(jié)目從業(yè)人員的整體水平，跟韓國(guó)還是有一定差距，這種差距首先體現(xiàn)在專(zhuān)業(yè)程度上。

一個(gè)創(chuàng)意出來(lái)，國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演需要費(fèi)心費(fèi)力的不斷溝通，因?yàn)橛锌赡艹鰜?lái)之后不是導(dǎo)演想要的效果。但韓國(guó)的模式就很省力，導(dǎo)演想要什么，道具公司會(huì)給出ABCD四種方案，然后讓導(dǎo)演來(lái)選擇，這是比較專(zhuān)業(yè)的工作方式。

其次，他們的很多工種，比如攝像、設(shè)備、技術(shù)、舞美、燈光等，全部都社會(huì)化、產(chǎn)業(yè)化。而在國(guó)內(nèi)，專(zhuān)業(yè)人才都是體制內(nèi)的工作人員，做不到那么高效迅速。

此外，經(jīng)驗(yàn)也是非常重要的。他們的團(tuán)隊(duì)是固定的，節(jié)目形式也一以貫之，以常年累積的默契，完全能夠知道導(dǎo)演要什么，即使是安保人員，看起來(lái)也像半個(gè)導(dǎo)演，能夠?qū)I(yè)地配合其他人員的工作。我們要達(dá)到這樣的效果還需要一定的時(shí)間。

中國(guó)青年報(bào)：事實(shí)上，我們從很多國(guó)家都引進(jìn)過(guò)綜藝節(jié)目模式，但能服水土的不多，這是為什么？

俞杭英：本土化非常重要，韓國(guó)雖然離我們很近，但是大家的收看心理還是有很大差別。一般來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)的觀眾希望能帶來(lái)一些心理上的觸動(dòng)，更強(qiáng)調(diào)主體性和感染力，當(dāng)一個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí)希望能看出一些原由。因此，與韓國(guó)團(tuán)隊(duì)合作期間，我們會(huì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)要適應(yīng)國(guó)人的收看心理，對(duì)于一些綜藝效果我們會(huì)進(jìn)一步挖掘，希望能傳遞給觀眾一些正能量。

中國(guó)青年報(bào)：我們?cè)谝M(jìn)節(jié)目時(shí)會(huì)在哪些方面有所創(chuàng)新？

俞杭英：韓國(guó)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)意非常多，往往讓人耳目一新，這跟他們的運(yùn)作模式有很大關(guān)系。韓國(guó)的編劇會(huì)源源不斷地給導(dǎo)演提供創(chuàng)意，再加上導(dǎo)演本身的想法以及他們身處的娛樂(lè)環(huán)境，創(chuàng)新的氛圍非常好。

將原版的創(chuàng)意生搬硬套一定會(huì)出問(wèn)題，關(guān)鍵還是要把握觀眾心理。我們?cè)诰唧w操作時(shí)，會(huì)將經(jīng)典的游戲環(huán)節(jié)進(jìn)行保留和借鑒，但更重要的是要本土化、接地氣，在環(huán)節(jié)的設(shè)置上要有我國(guó)特色的主題改造，比如《奔跑吧兄弟》的游戲中我們會(huì)設(shè)計(jì)跳廣場(chǎng)舞。

中國(guó)青年報(bào)：我國(guó)綜藝節(jié)目有“逆襲”的可能嗎？

俞杭英：我們最大的優(yōu)勢(shì)在于了解自己的觀眾需要什么，什么東西能夠引起他們的關(guān)注。節(jié)目的道理都是相通的，這些年積累的經(jīng)驗(yàn)都是可以用在任何一種節(jié)目形態(tài)上，這些是我們做節(jié)目的有利條件。

此前演播廳節(jié)目的制作就有很多能借鑒的地方，比如浙江衛(wèi)視中國(guó)藍(lán)的《中國(guó)夢(mèng)想秀》是引進(jìn)英國(guó)《就在今夜》的版權(quán)，但整個(gè)節(jié)目的創(chuàng)意在不斷增加，節(jié)目改版后更是只保留了原版最基本的精神氣質(zhì)，在節(jié)目形態(tài)上有很多改變。外景節(jié)目也是一樣，畢竟，國(guó)人的收視心理我們自己最清楚。

同時(shí)，全世界沒(méi)有哪一個(gè)國(guó)家的電視生態(tài)，像我們國(guó)內(nèi)電視生態(tài)這樣競(jìng)爭(zhēng)激烈，這也迫使我們工作人員不斷去想創(chuàng)意，這既是壓力也是動(dòng)力，創(chuàng)造力也都是在這樣的重壓之下才能得到迸發(fā)。

當(dāng)然，還是有很多挑戰(zhàn)擺在我們面前。首先大團(tuán)隊(duì)的運(yùn)作非常難，一個(gè)節(jié)目可能動(dòng)輒幾百號(hào)人，這甚至要難于一部電視劇的拍攝，電視劇是固定場(chǎng)景，而綜藝節(jié)目在行進(jìn)過(guò)程中會(huì)有很多變化，需要極強(qiáng)的掌控能力。其次，外景拍攝的場(chǎng)地選取、環(huán)節(jié)設(shè)置都要求推陳出新，通常情況下拍攝前需要測(cè)試四五遍，稍微不周到的地方都會(huì)存在很大的風(fēng)險(xiǎn)，說(shuō)是在“刀尖上舞蹈”都不為過(guò)。

中國(guó)青年報(bào)：您覺(jué)得未來(lái)5年電視上什么樣的綜藝節(jié)目會(huì)增多？

俞杭英：歐美國(guó)家的很多真人秀節(jié)目是草根為主，主體多樣化，國(guó)內(nèi)大部分戶(hù)外綜藝節(jié)目則還是聚焦明星。我們也在談?wù)摚@一波明星真人秀能夠走多遠(yuǎn)。首先成本太大，其次觀眾可能會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。從以后的趨勢(shì)來(lái)看，真人秀的需求是多樣化的，未必是航空母艦式的大制作，滿(mǎn)足不同人群的各種節(jié)目形態(tài)會(huì)越來(lái)越多，所以應(yīng)該還是會(huì)回歸到以老百姓為主的節(jié)目形態(tài)，只要是好的創(chuàng)意就會(huì)帶來(lái)收視熱潮。

觀眾需求是多樣化的，有需求就有動(dòng)力去原創(chuàng)。目前播出的渠道很廣，多樣化的渠道也會(huì)吸引多樣的受眾，誰(shuí)掌握原創(chuàng)力，誰(shuí)就占有了市場(chǎng)的先機(jī)，觀眾期待我們本土的原創(chuàng)節(jié)目，而不僅僅是從國(guó)外引進(jìn)這一種業(yè)務(wù)模式。(王品芝)